杨新刚：《黑夜升起月亮的诗人作家--冰虹》

　　女诗人冰虹，首先是作为一位才华卓著的诗人饮誉当代诗坛，未曾想到，她致力于诗歌创作的同时还涉足小说园地。诗人写小说，与纯粹的小说家写小说有着一定的差异。冰虹的小说别有一种况味，令我感到炫目：炫目的文字之美和情感之深充满了张力，有些片断犹如电影画面，现实与虚幻的场景切换自如，让读者跟随她在现实与幻想间奇妙地飞翔，令阅读变得丰盈诗意起来。她是在用写诗的方式进行小说创作。

 

　　品鉴冰虹的小说，分明会感受到小说中浓得化不开的诗的意味—空灵不羁、自由行走在真爱氤氲的精神家园。因此，冰虹小说中所传达的主题世俗烟火气较淡，她的诗笔之下所描绘和刻画的多是空灵玄妙，无法把捉，美轮美奂且又令人欲罢不能的爱情。这个特征在她的中篇小说中表现得尤为明显。本来小说是最为世俗的一种文学文体，但冰虹却用它来表现最不世俗化的爱情。但她的爱情小说与司空见惯的传统爱情小说有着巨大的差异，首先在表现方式方面，与传统的爱情小说相比，她更专注于以诗歌的表现方式来表达对爱情的体悟，这在一定程度上颠覆了传统小说的表现模式，在正统的小说批评家看来，这样的叙事风格无疑是在挑战传统的小说表现技法。但文无定法，虽然文学批评界对小说文体有所认定的文学“惯例”，如看重基于故事与情节的叙事，基于典型形象塑造的人物刻画等等。但叙事仅仅是小说诸多功能中的一个，小说也完全可以而且能够用来表达汹涌澎湃的激情。抒情虽然是诗歌的基本职能，但抒情却不可能被诗歌所独占或垄断，小说同样完全可以具备这个功能，以诗人冰虹的小说为证。她的大多数小说文本基本可以视为抒情小说或情感小说。

 

　　在《小狐狸的星辰》《飘影》《虹园》《废花》《有一道隐形的墙壁》等小说中，作者在进行叙事的同时亦注重情感的表现。《小狐狸的星辰》《飘影》《虹园》《废花》等小说文本中，对真爱的追逐、寻觅、坚守与失落成为表现的主要内容与重要主题。主人公多追求一种纯粹而极致的爱情，而这种爱情却带有某种程度的非人间性。正如她在《飘影》中所言，“爱的意义只在于爱”。更值得关注的是，由于性别的原因，冰虹尤擅书写女性的爱情及女性对爱情的深切体认，“一场轰轰烈烈的爱，足以融化满天的寒冷。爱用真实抵御着这个世界铺天盖地的谎言，用柔情缠绕着这个世界如履薄冰的冷酷，化解着这个世界的刀光剑影，血雨腥风。”正如她在《小狐狸的星辰》中所引的黑格尔的名言，“女子把全部的精神生活和现实生活都集中在爱情里和推广成为爱情，她只有在爱情里才找到生命的支持力；如果她在爱情方面遭遇不幸，她就会像一道光焰被第一阵狂风吹熄掉。”《小狐狸的星辰》中小狐狸偏偏爱上了雄蛇鼓鼓，而且一往情深义无反顾，“当我与它的视线相撞的一刹那，我知道，我已无可救药地爱上了它。它给我的感觉是智慧、富饶、狡诈、诡秘，简直与我们狐类如出一辙。我欣赏它的神妙莫测、变化无端；我欣赏比我更智慧、更狡黠的动物。”情到深处，每每做出令人匪夷所思和大胆狂野的举动，“可是我却是这样喜欢它。我真想轻轻地抱住它圆圆的、滑滑的、长长的身子，亲亲它的嘴，再给它一阵轻柔地抚摸。然后把猎来的鸡呀、鼠呀什么的喂进它的嘴里。如果它真的需要，我都愿意用自己鲜艳的血液喂养它。什么叫爱，这才是！”她心甘情愿地为雄蛇鼓鼓而死，将自己华美的毛皮作为鼓鼓呈送给芭的礼物。纯情痴情的小狐狸死了也要爱，化为魂灵的小狐狸在幻境中爱上了极地的大狐狸，两人心心相印，无限缠绵与缱绻。陆地小狐狸与极地大狐狸，虽然遥隔千山万水，但他们的情感之舟，却可以关山飞度，驻泊在一起，任何艰难险阻都难以将他们拆开，真个是爱向虚无缥缈间。《飘影》中的宵旦与镜湖，两人气质相似，趣味相投，由惺惺相惜到如胶似漆，二人世界无比完美。但镜湖的死，给宵旦带来了无尽的痛苦，她跳入波涛汹涌的大海，欲追随镜湖而去。《废花》中“夜女”追求完美的爱情：强健的肉体+完美的灵魂+英俊的外貌，才是夜女的所爱。”但上天却并不眷顾这个奇女子，相反，现实却让夜女倍感沮丧，现实与她开了一个莫大的玩笑，她的丈夫“只不过是一个腰缠万贯，全身名牌的经济动物”，追求情感的完美的夜女最终只能由盛放而枯萎凋零。在这里，冰虹关掉了浪漫的柔光，将理想的爱暴露在现实的强光中。一切隐藏在暗中的隐痛尽收眼底，浪漫理想的爱陷入到某种难以言喻的令人尴尬的境地。

 

　　其次，冰虹每每将主人公的内心曲折、内心波澜的隐伏跌宕作为刻画表现的主要内容。内心的幽微曲折、情感的丰富复杂，如剥茧抽丝般地细腻展现在读者的阅读视野之中。这与当下流行小说中重叙事的故事性与传奇性，追求情节的矢向性与连续性，形成了鲜明的对比。另外值得一提的是，在冰虹所塑造的人物群像中，除了个别的女性形象之外，其小说中的人物形象多为澡雪精神、冰清玉洁的女性形象。她们如仙苑中的精灵一般，超凡脱俗，骨格俊美。她们多是怀抱诗意的女性，她们虽然生在污浊的尘世，但却有着高洁的情怀，甚至还有点儿“那喀索斯”情结。如《废花》中的夜女，是一个令人过目难忘的女子，“她青春的心没有任何功利，她痴迷于诗。诗歌属于尚未被世俗所污染，所打败的青春。这样的青春拒绝冷漠、虚伪、奸诈、庸俗、僵化；这样的青春双颊绯红、明眸如星，身心朗润地拥抱纯真幻想激情创造。”“一个女子，年轻加上才华已是一种富足，上天又赋予夜女绝世的美貌，让人心里不踏实。对浪风光而言，她就像一座仙山，自然、幽深、神秘、美丽、照亮了天地间，拨动了浪风光的心弦。浪风光爱上了她，爱上了她的才貌，更爱她那种远离平庸的率真。”“夜女无法忍受平庸和无聊，也无法忍受精神的卑琐，无法忍受对人性光辉的抹灭，对人类尊严的亵渎。而现实物欲横流的世界，却给夜女带来那么多的痛苦和无奈。”“我曾是那朵美丽的红花，最懂得爱。我的心是一首春天的诗，总是灿烂地吟唱。我的血脉里滚动着燃烧的流星叛逆的火种。”再如《飘影》中的美艳绝伦的宵旦，“他（镜湖）告诉我（宵旦），我是性感美艳神秘的女子，我的美足以杀死他。”这些奇女子鄙视陈旧迂腐，有着女性深度的觉醒意识，精神方面的特立独行，无疑是向世俗社会的鄙俗挑战与反叛。

 

　　写诗的冰虹与写小说的冰虹毕竟是同一个人，她所创作的小说自然也会打上属于冰虹的鲜明烙印，同样显示出冰虹高超的语言驾驭能力和忧伤梦幻的诗意情怀。从这个意义上说，冰虹是在用小说的形式写诗。因此，小说•诗，是诗人冰虹小说的主导风格。它比世俗化的小说更纯粹美好，而纯粹美好的东西也往往更能深入人心和骨髓。读《冰虹小说经典》，让我们看到：有阴影的地方，就会有光。冰虹，是黑夜升起月亮的诗人作家。

  

  （《冰虹小说经典》，2012年7月  大众文艺出版社出版）