行走的美丽

     一年前的初冬时节，我同祁人赴深圳出差，特意取道珠海飞回北京。在那里仅仅逗留一夜，当大海的喧嚣与白昼的熙攘都被沉沉的夜幕所包容的时候，我们同诗人丘树宏在幽幽的烛光里促膝长叙。这是我同他第一次谋面，我看到的是他摆脱了繁忙的公务之后所展示的诗人风采--真挚而热情，洒脱而飘逸，而眉宇间闪烁的英气，却无法掩饰他的精干与稳健、他的练达与从容。人的多种社会角色，让他具有多种性格特征，而此时是诗人聚会，珠海的几位诗友陪我们一起畅谈和畅饮，洋溢着浓浓的诗情和友情，置身于这种氛围之中，让人感到情也悠悠意也融融。树宏的不雕不琢不张不饰，足以表现出他的诗人本色和性灵本真，而他的谦诚稳键，又包容了他的文化气韵和文化底蕴，让人能够同他心 怀相映。
    树宏在珠海工作，为这座花园城市的建设，奉献了自己的才华和热忱，并同这座充满生机的城市一道成长。他创作了许多讴歌珠海的诗篇，以独特角度和深切感受，描绘出南海明珠在改革开放的伟大时代所焕发出的灿烂光彩。他已出版了《隐河》、《选择季节》、《永恒的蔚蓝》等诗集，同他的诸多经济学著述相互补充、相得益彰，共同构成他对时代精神的全面阐释，从而保体现出具有精英文化素质的跨世纪人才中，独有的品位优势。
    最近，他把自己所创作的旅行题材的诗作，编辑成诗集《风吹过处》。他把书稿寄我相邀为序，便使我有幸先于读都者看到这些含容着丰富意蕴，跃动着生命活力的诗篇。旅行，就是看遍千般景色体验万种风情，就是阅读流动的历史和文化，就是去开掘蕴藏其中的哲思和理趣，就是去审视和发现崭新的自我，就是去营造新鲜的诗境。我国古典诗词许多名篇，都是即景生情的产物，在优美的意境中，或是镌刻着深深的历史印记，或是蕴含着深刻的人生理念，或是闪耀着夺目的文化光彩，从而富有恒久的艺术魅力。"长安回望乡成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来?quot;（杜牧《过华清宫》）不是把一段历史传奇跃然纸上，让人重新审视历史功罪吗？这位才华横溢的诗人所写的扬州即景："青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未调。二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。"不是把扬州独有的婉媚与幽馨，都体察入微了吗？而明代善惠的名句："人在桥上过，桥流水不流，"从表面来看是捕捉了感觉变幻，是将幻觉入诗的范本，而实质上却是发现了主观与客观相互换而让动与静相转变的禅意；明代的另一位哲学大师王阳明在少年时代写的《蔽月山房》："山近月远觉月小，便道此山大于月，若人有眼大如天，当见山高月更阔。"实在是对辩证法的意象化阐释了。诗人丘树宏深谙山水诗之奥义，一旦有缘让足迹遍布万水千山，一旦有缘感受域外风情，他便能产生艺术灵感，去营造诗的意象。
    《风吹过处》这部诗集中的近百首诗，全部是抒情短章，寥寥几笔画出风光韵致：灵隐寺的深幽，张家界的雄奇，外伶仃的开阔，哈尔滨的亮丽以及无数灵山秀水，不仅浸透了他热爱祖国的深情，而且凝聚了他的历史感悟与审美发现。南京古城墙是六百年前，二十万民工用了二十年时间建成的，诗人没有去探究如此浩大的工程留给建筑史的价值，而是看到"二十年的血与汗，／二十万的灵与肉，／将一块块的青砖，／筑成时的标尺--／度量过去，／圈点现在，／预测未来。／／六百年的风和雨，／六百年的功与罪，将一个个的弹洞，／铸成时空的眼睛--／回放昨天，/注视今日。／警示未来"（《南京古城墙》），这真是涕血歌哭，字字千钧。他在内蒙古草原上看到了用石头垒起来的圆圆的敖包，他认为那是大草原上"生命的路标"有了它牧民的心才充满了"美丽的梦想"和"生活的自豪"敖包又是大草原上"爱情的航标"，"当十五的月亮／升起来的时候，／多少爱情的故事，／在这里演绎；／多少爱情的航船，／从这里启锚"。当他徜徉在昆明的石林，他看到耸立于天地之间的石柱，都是有生机的活生生的生命，是"安营的部落"是"列阵的队伍"，"在这盘根错节的自然界里，／组成一个神奇的氏族"既曲折跌宕，又赤裸朴素，既简简单单，又精彩丰富，"你是谁都可以吟唱，／却永远也唱不懂的／一个个凝固的音符；／一部部无字的天书"。我鲜明地感觉到他笔下的奇山异水，是富有生命力的，他的诗是生命的赞歌；我同样感觉到，的诗是对理想的世界的梦幻和对未知世界的窥探，因而充溢着进取的力量。树宏有这样的体验："你在旅行的时候，思想和灵魂会走得更快、更宽、更远。行走着是美丽的，你行走着，行走着，在你面前，总会有那么多奇妙的东西，那么多预想不到的惊喜在等着你，使你的思想和脚步永远不会留恋地停下来，而总是不断地向前行进，去追求更多、更新的奇妙与惊喜。"他还认为，在旅行的过程中，就会"形成一种新的精神、新的动力、新的目标和新的状态，使你一次一次地实现灵与肉的'涅'。在我看来，旅行，是生命的扩张，是生命的增值，是生命的洗礼，是生命的升华。"（《风吹过处．跋》）他的这种深刻体验，在描绘域外风光的大量作品中，得到最突出的表现。芭堤雅海滩上玛瑙般明亮的眼瞳，京都岚山樱花的灿烂，米兰大西湖的浩淼幽深，水城威尼斯的色彩斑斓，罗马教堂的古老神秘，苏门答腊棕榈园的绿浪滔滔，巴厘岛的古朴凝重，尼亚加拉大瀑布的雄奇壮观，多伦多夜色的七彩变幻，夏威夷的历史怀想，莱茵河的母恩浩荡，荷兰风车的诗化寓意，布鲁塞尔雕像的启迪，卢森堡城堡之城的魅力，哥本哈根的迷人童话，卢浮宫的历史透视，佛罗伦萨的文化渊源，或写得酣畅淋漓，或写得惟妙惟肖，或写得神思飞荡，或写得若隐若现。他眼中的《纽约 》“不是天堂”，"每天都看得见／三两个的幽灵／在摩天大楼下／游游荡荡／／这里不是地狱／每晚都看得见／立体的霓虹灯／把大都市映得／灿烂辉煌"。如果说树宏也像一般人一样，在这里既看到了色彩斑斓，又看到了空洞苍白，既看到了生机勃勃，又看到了危机四伏，那么他的不同凡响之处在于，他发现了纽约的独特与神奇--