中西部地区青年诗人诗学观点系列访谈研究
2018-04-19 作者： | 来源： | 阅读： 次
访谈实录
学术主持： 刘继保，男，河南固始人，生于1964年，博士，现任洛阳师范学院文学院院长。 河南省教育厅学术技术带头人，河南省优秀中青年骨干教师，洛阳市优秀专家，任中国红楼梦学会理事，河南省孔子学会副会长。河南省古代文学学会副会长，洛阳市白居易研究会副会长，洛阳市孔子学会副会长。
青年诗人：殷朋超，笔名雨声，1994年出生于陕西咸阳，有诗.画见《散文诗》《星星》《散文诗世界》《中国诗歌》《华语诗刊》《西安晚报》《羊城晚报》等报刊杂志。
1.殷朋超同学你好，最早知道你，是从你的画作开始的，老实讲你的画作第一眼就给了我一种温暖可亲的感觉，一如你的为人一样，那么你当初为什么会以此为你的笔名呢？有什么寓意吗？
老师好，说起笔名这个问题，记得还在上初中吧！那时候对书法的兴趣特别浓厚，就找了当地一位书法老师跟着学习，在他工作室的窗外有一塘盛开的荷花，亭亭玉立惹人喜爱，每逢下雨，雨滴打在荷叶上发出有节奏的声响来，听着十分惬意和自在，就取名雨声。说起寓意吧，其实写诗歌也在追求意境之美，在雨天写一首诗自读何等自在，神仙的生活也不过如此！
2.用一句来概括“陕西青年诗人写作”的特点，您认为那句话最为合适，为什么？
“故乡的歌是一支清远的笛”，陕西青年诗人写作普遍有着浓厚的乡土情结，在我看来这与他们出生和成长的环境息息相关，很多人写到自己的故乡，其情其感，让人回味无穷，难分难舍，更多的是身处都市对故乡的一种追寻。比如，范墩子的在山间、左右的我们这里的农村人等。
3.您对于所谓的“地域性诗歌”这一概念怎么看待，在您看来“中西部地区的青年诗歌”都有什么特点或者共性？
“一方水土养育一方人”，是有道理的，不过总体来看，从诗歌写作的群体观察，区域性并不太明显，主要还是以写故乡、亲情及对生活的质感认知和反思为主。在语言上相对口语化，表达比较直白、淳朴却不失诗意。
4.在您的诗歌创作生涯中，您有没有崇拜过谁?有什么人或事对您写诗有过的影响和帮助吗?
印象最深的还是海子的那首《面朝大海 春暖花开》，在现实生活中这样的诗意生活何不让人羡慕和向往。我的诗歌写作源于一次我们县的90后文学联谊会，在场的基本上都是一群90后校园书写者，大家在一起畅谈人生，构建自己的诗意未来，使得自己对文学有了一种想亲近的冲动。
5.在一般的读者印象中，诗人气质总是与个性张扬联系在一起。所谓“愤怒出诗人”，而您却给人温文尔雅的感觉。您如何评价自己的诗人气质和诗作？
“愤怒出诗人”，可能也和诗人所处的时代环境有关，比如李白、八大山人，徐渭。
从个人来说，出生农家，加之还处在校园中，生活环境相对比较安逸，写诗、画画本就是一件让人自在的事情，这些因素也是我诗歌风格形成的一些原因。我在诗歌写作上切入点主要还是以乡土元素为主，描写故乡的一草一木及游子乡愁、生活环境的感知和反思。
6.诗歌的“三美”您认为最重要的是哪一美？为什么？在年轻诗人和青年诗歌日益激烈的今天，您认为诗歌的“三美”原理会不会有点过时，为什么？
我认为还是绘画美最为重要的。诗歌之所以能带给人情感的追求和表达，主要是指诗歌语言的美丽，附有色彩和意境之美，诗与画常常相得益彰。比如王维：“诗中有画，画中有诗”。
我认为三美不会过时，无论何种诗体，最根本的东西不能丢失，不然就失去了诗歌写作的初衷及诗意所特有的美。
7.很多年轻人都喜欢去旅行，甚至把某种希望寄托于一场旅行中，对于写作的文青来说，这种经历或者渴望则更为强烈，在旅行中清洗被城市芜杂蒙蔽多时的心灵和眼睛。那么在您看来，旅行和写作之间有必要的联系吗？
我觉得还是有一些联系、走出去看看、不仅能增长眼界，也会提高对一些事物的认知度。我是画画的，每年学校都组织会出去采风，期间也会写一些短小的诗篇，尤其在山间、聆听潺潺流水，与飞鸟对话，看树叶喋喋不休，这些最贴近生活的意象不恰恰是诗歌写作所需要的元素。
8.您的诗个人认为其介于口语诗与抒情诗之间，写的很是真诚随性，从容中有一份洒脱。从什么时候开始写诗的？发表的处女作还记得吗？是自学成才呢？还是得益于其他人或者事？
说起什么时候写诗，应该是大二，对于写作一直觉得很神圣，从不敢走进它。记得当时有一首《夏收》发表在华语诗刊上，因为是公开发行的报刊，对我来说是莫大的鼓励。此前也发表过一些都是地方的内刊。我应该算是半路自学，因为艺术本来就是相同的，画画、写诗只是表达方式不同罢了，都强调意境和美，诗是无形的画，画是无形的诗，写诗也能帮助自己在画画的实践中能更好的去探索，一举两得，何乐不为！
9.您认为现在的青年诗人创作是单纯的天赋还是需要技巧呢?天赋重要还是技巧重要呢？您是属于哪一类型的呢？您自身觉得在写诗的过程中都需要注意什么?
我觉得天赋和技巧都需要具备，拿画家来说、仅仅会画画，不懂理论和创新，只能算是画匠吧！天赋还是相对来说比较重要，技巧再好，如果最基础的东西都搞不好，技巧有何用武之地。
10.您认为“好诗”的标准是什么？您对于当下诗坛中对于“好诗”的定位是否认同呢？我认为“好诗”的标准是情自来，纯真，自然的表达。诗篇涉及面相对较广范，在题材的撷取上澄澈、明朗，有思考和认知。
作为新人，自我感觉诗坛当下对下半体诗和器官诗定位为好诗我还是不同的。比如顾城、舒婷、海子等这些杰出的诗歌代表、他们的诗作有谁涉及下半体和器官写作了，但他们对诗歌的发展和影响却不是三言两语可以道尽的。
（根据作者谈话录音及资料文献整体而成）
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