内心世界在大自然中反映出的哲思之光

　　王爱红的组诗《今天是月亮的一半》以其独特的艺术风格和深刻的内涵，展现了诗人对世界的细腻观察与深刻思考。这十二首诗，每一首都如同一个月亮的不同切面，共同构成了诗人内心世界的丰富图景。他的诗中大量运用意象，如“月亮的一半”、“红星宣纸厂”、“风雨廊桥”等，这些意象不仅丰富了诗歌的画面感，更赋予了诗歌深层的寓意。例如，《今天是月亮的一半》中，月亮作为不完整的象征，暗示着生活中的遗憾与缺失，同时也寄托了诗人对圆满的渴望。
　　诗人的情感在诗中流淌得自然而真挚。无论是《窗前》中对日常生活的细腻描绘，还是《真正的风景》中对内心世界的深刻剖析，都能让人感受到诗人对生活的热爱与对人性的关怀。这种情感的真实表达，使得诗歌具有了强烈的感染力。他的诗歌不仅仅是对情感的抒发，更是对人生哲理的探寻。如《读弗罗斯特《未选择的路》》中，诗人借弗罗斯特的诗句引发了对人生选择的思考，展现了诗人对生命意义的深刻追问。这种哲理性的思考，使得诗歌具有了更加广阔的解读空间和深刻的内涵。在语言运用上，追求凝练与精准，每一个字、每一个词都经过精心挑选，力求达到最佳的表达效果。
　　同时，在形式上也不断创新，其形式的多样性为诗歌的表达提供了更多的可能性。在《参观泾县红星宣纸厂》等诗中，诗人将传统文化元素融入现代诗歌中，展现了深厚的文化底蕴。这种融合不仅丰富了诗歌的文化内涵，也使得诗歌具有了更加鲜明的地域特色和时代感。王爱红的诗歌中，自然与人文总是紧密相连。无论是《秋意》中对自然景色的描绘，还是《风雨廊桥随想》中对人文历史的思考，都体现了诗人对自然与人文和谐统一的追求。这种追求使得诗歌具有了更加宽广的视野和深刻的内涵。接下来，请您随着我的笔端一起来探寻王爱红诗歌的奥妙：
　　《甚至》一诗以独特的叙述方式，展现了诗人对记忆的模糊与遗忘。“甚至忘记了你的名字”等句，通过“甚至”层层的递进，强化了遗忘的层次感。“你仍然在茫茫人海里”与“我会碰见一张熟悉的面孔”形成对比，突显出人生的偶遇与错过。诗人巧妙运用对比与递进，使诗句意蕴丰富，不仅增强了节奏感，诗中的留白与含蓄，也给予读者无限遐想空间，展现了诗歌的魅力所在。
　　《今天是月亮的一半》以其独特的意象和深邃的情感，勾勒出一幅月夜下的静谧画卷。 “月亮的一半”为引子，巧妙地将现实与幻想交织，展现出一种淡淡的忧郁与孤独。“琵琶”、“银”与“芬芳”，构建了一个既虚幻又真实的意境，让人仿佛置身于月光下的梦境之中。而“我和谁分享”的疑问，更是触动人心，引人深思。
　　乍看这个标题《参观泾县红星宣纸厂》，我险些放弃，我误以为诗人在为“红星宣纸厂”做“广告”，其实则不然。诗人以以宣纸制造为背景，展现了独特的视角与深刻的感悟。 “从草叶上，从树枝上”的意象，巧妙地将自然与宣纸制造相联系，赋予宣纸以生命与灵性。 “创世的神”比喻宣纸制造者，凸显了他们技艺的高超与神圣。在描绘宣纸制造过程时 “抽取一张又一张宣纸”来形象地表达，同时将自己融入其中，“我就在上面写诗，脑海里嵌进一些黑色的文字”，展现了诗人与宣纸、与自然的亲密互动。诗人以“全天下的文人都在这里”作结，升华了主题，表达了宣纸作为文化传承载体的重要意义。
　　《窗前》巧妙地构建了现实与记忆、城市与乡村、过去与现在的多重对话。诗人通过“窗前”这一意象，构建了一个静谧而富有深意的场景，窗前不仅是观察外界的视角，更是诗人内心情感的投射。如“窗前白日蝶庄”中，蝶的轻盈与庄的宁静，映射出诗人对自然和谐之美的向往和内心的宁静追求‌。诗人站在现代都市的高楼窗前，视野本应开阔，却在对家乡的深切思念中变得狭隘。 “大槐树”与“观光塔”的对比，既是自然与人工的对照，也是传统与现代、温情与冷漠的碰撞。“拭去玻璃上的纤尘”这一细节，寓意着对过往的怀念和对清晰的渴望，而“收回妄想的冲击波”则透露出面对现实变化时的无奈与自嘲。诗人通过窗前的景象，表达对远方亲人的思念或是对爱情的渴望与失落，如“窗外的闲月”映衬出窗内深深的思乡之情，展现了诗人内心的柔情与哀愁。
　　《最大的声响》以独特的视角和生动的意象，勾勒出一幅充满回忆与现实的交织画卷。“正午炸山的炮”作为开篇，这一声响不仅准时如奶奶的挂钟，更成为那个时代深刻的印记。它不仅是物理上的声响，更是心灵深处的震撼，让诗人不禁提高嗓门，却难以说出悄悄话。 “八大山人的鸟”被招惹，寓意着过往的记忆被唤醒，而“上了岁数的人是在回忆中过日子”则道出了人们对过去的深深眷恋。诗人以幽默的笔触，质疑故乡的平原与心中的山峦，展现出岁月变迁中的无奈与感慨。那些高楼大厦，在诗人眼中化作了“钢的琴上的音符”，直上云霄的诗情与炸山炮的声响交织，构成了一幅动人心魄的画面。整首诗在回忆与现实之间穿梭，以声响为线索，串联起诗人对故乡、岁月与诗歌的深情厚谊，让人回味无穷。
　　《风雨廊桥随想》以咸阳为背景，通过细腻的情感渲染，将读者带入了一个充满历史韵味与人文情怀的世界。“咸阳的阳光当然是咸的”开篇，巧妙地将情感与地域特色相结合，为全诗奠定了深沉的基调。而风雨廊桥作为核心意象，不仅象征着历史的沧桑，更承载着诗人的情感与思考。诗人还通过多次穿越廊桥，从不同角度感受其韵味，将廊桥与渭水、历史、人生紧密相连，形成了丰富的意象群。诗人运用了大量生动形象的比喻与拟人手法，特别是“渭水像另一个黑夜，匍匐在风雨廊桥下”的描绘，将渭水的沉静与神秘展现得淋漓尽致。此外，诗人还巧妙地融入了姜尚垂钓的典故，进一步丰富了诗歌的文化内涵。最后以“风雨中，风雨廊桥就是你醒来时打开的那张伞”收尾，既是对廊桥的象征意义的升华，也是对人生风雨中寻求庇护与慰藉的深刻感悟。
　　弗罗斯特的《未选择的路》以简朴而深邃的笔触，勾勒出人生抉择的永恒命题。诗中，林间两条分岔的小径，象征着生命中那些决定命运的瞬间。诗人选择了“人迹稀少”之路，这不仅是对个性独立的颂歌，也是对未知探索的勇气展现。全诗弥漫着对未竟之路的憧憬与对选择后无法回头的淡淡哀愁，提醒我们：人生之路，一旦选定，便无法重来。太阳的光辉映照下，叶脉中的每一条路都似在诉说着选择的意义——它关乎勇气、独立，更关乎对未知的无畏追求。弗罗斯特以路为喻，深刻揭示了人生的不可逆与选择的珍贵，引人深思。
　　《玻璃的裂痕》以“我把钢笔掉在玻璃上”开篇，简洁而直接，却瞬间抓住了读者的心。 “玻璃的声音”与“傍晚”进行对比，前者是瞬间的清脆，后者是悠长的宁静，两者形成鲜明反差，却又在某种意境上相融。诗人运用了隐喻等手法，使“玻璃的裂痕”不仅仅指物理上的破损，更寓意着内心的波澜。这种以小见大，通过细腻的笔触和巧妙的修辞，展现了诗人对生活瞬间的深刻感悟，令人回味无穷。
　　《真正的风景》像是一股清新的风，吹散了我心中的迷雾。它带我回到了那次难忘的泰山之旅，但不同的是，诗人的笔触让我重新审视了那段旅程。“埋下伏笔”，这四个字仿佛让我看到了自己攀登时的身影，每一步都充满了期待与坚持。而真正的风景，确实不在那瞬间的日出，而是在下山的路上，那些被忽略的美好。山涧的流水，它们如此清脆，如此自由，让我羡慕不已。天上的白云，轻松又自在，仿佛它们才是这世间的真正主宰。而我，只是一个过客，却在这过程中找到了内心的平静。诗中的“太阳”，它不仅仅是一个自然的象征，更是我心中那份对生活的热爱与追求。每一次攀登，都是对自我的挑战，而每一次回望，都能看到那个更加坚韧、更加真实的自己。
　　《秋意》以秋风秋雨为引，借景抒情，巧妙地将秋之萧瑟与内心情感相联结，营造出一种萧瑟的氛围。诗人以“初恋”隐喻内心的温暖与希望，与外在的秋凉形成鲜明对比。情感渲染细腻入微，若爱情失败，则冬日的严寒更显内心孤寂。而诗人最感到秋意的，竟是初恋的情感，诗人巧妙地将自然之秋与人生之秋相融合。若爱情失败，如何度冬？这不仅是诗人对初恋的忧虑，也是对人生寒冬的沉思，让人回味无穷。
　　《落日》以独特的视角描绘了北京冬日落日的壮丽景象，诗人用“盆”、“锅”等生活物品比喻落日，使其形象生动且富有生活气息。诗中“落日沸腾”的描绘，更赋予了落日以生命力和力量感。诗人站在高处，感叹这难得一见的大落日，既展现了落日的滚圆与巨大，又通过“餐盘”、“铁鏊”等比喻，将落日与日常生活紧密相连。最后，诗人以“落日是谁能抗衡的砝码”设问，强调了落日的无可抗拒，以及它将明亮的一天拽入黑夜的悲壮。
　　《水池》以浅水为镜，映照出诗人内心世界的微妙涟漪。诗中，清澈见底的水池如同心灵的净土，傍晚的宁静水面则暗喻着内心的平和与沉思。诗人以“无意中”的笔触，揭示了生活中不经意的邂逅往往触动心灵。水池的空无与涟漪并存，象征着内心的空旷与细微的情感波澜。诗中“水里还有楼顶、树梢”等意象，颠倒现实，展现超现实的美感。最后，落日“点燃”水池，水池化为一盏灯，寓意着内心的觉醒与照亮。整首诗以水池为载体，深度挖掘了内心的丰富世界，展现了诗人独特的感悟与哲思。
　　我们通读王爱红的大量诗篇后，发现他的诗歌：是广阔的内心世界与大自然对接之后而产生的一种特殊感情反映出的哲思之光；是日常生活的细腻描绘、对世界深刻剖析、对生活热爱与对人性的关怀情感的真实表达。他开阔的视域与思考，使其诗歌具有了更加广阔的解读空间和深刻的内涵，我这次的解读也只能作为最基本的分析，权当是抛砖引玉了，相信会有更多的专家学者会有更好的不同版本的解读，我期待着那一天的到来，让我进一步提升自己的认知能力！
 
 
王爱红
今天是月亮的一半（组诗）

甚至

甚至忘记了你的名字，我
甚至忘记了，是在何时何地
与你相识。我们俩甚至
没有构成故事的开始那样激动人心
 
我甚至忘记了，你
对我说的一名话
甚至忘记了你容颜
甚至根本就没有你
 
你仍然在茫茫人海里
并且和我一样，在一条路上行走着
我会碰见一张熟悉的面孔
非常熟悉，但肯定不是你
 
因为，这是另一种美丽
一闪又不见了
 
今天是月亮的一半
 
今天是月亮的一半
今天的月亮不同往常
今天我打开一扇门
另一扇就被一具琵琶遮挡
 
遍地的银，为我而碎
遍地的芬芳，淡淡的，像我的郁伤
在仰首和低头之间
我轻轻地呼吸，但不能歌唱
 
今夜星光灿烂，琴声不断
悠扬渐渐绷紧了琴弦
琴的深处，你和我隔着一件衣裳
怎样才能消除今夜的遗憾
 
今天是月亮的一半

今天美丽的月光我和谁分享

参观泾县红星宣纸厂
 
白天
从草叶上
从树枝上升起
 
有太阳的白天我无话可说
没有太阳的白天就像加了一个暗底儿
他们所追求的特殊效果
 
从草叶上
从树枝上，他们
抽取一张又一张宣纸
像创世的神，像
制造的白天一样多
 
我就在上面写诗，脑海里
嵌进一些黑色的文字
 
今天，我们是幸运的
碰巧遇见，他们在制造
有史以来最大的宣纸
哇——从草叶上
从树枝上抽出来
像整整一个白天一样大
 
我看不清有多少人
有多少赤膊的力都聚集在这张宣纸上
但有一点我可以相信
这里面没有写字绘画的人
甚至没有一个文人
 
不！他们都是文人
全天下的文人都在这里
把一个干干净净的白天高高地抬起
 
窗前
 
站在窗前，通过偌大的玻璃
我本来可以看见鸟巢，看见
国家体育场，甚至可以看见
景山公园，这是过去时代的制高点
如果一路向南，穿过故宫
穿过天安门广场……
不到一千里，用不了几个小时
也用不了一刻钟，其实
就在转瞬之间，我
就会来到家乡
老家后院有一棵大槐树
缀满阳光的金币
 
这是正前方
只有老屋还贴在地面上
是什么在飞速地生长
是什么档住了我的视线
现在，我只能看见观光塔
暂时，她还具有宗教般的高度
在理论上，她是能够看见我的
我刚刚拭去玻璃上的纤尘
并及时收回妄想的冲击波
 
最大的声响
 
正午炸山的炮比奶奶的挂钟还要准时
它是哪个年代最大的声响
请原谅——我的嗓门太高
说不好悄悄话。因为
它一直在我耳畔不停地响
不停地响……
 
现在，我说话的声音更大了
难免会招惹几只八大山人的鸟
上了岁数的人是在回忆中过日子
回到童年去看看吧
我可不是骗人的
我确信已经骗人了
 
故乡一马平川
压根就没有什么山
用不着翻白眼
老去的那些岁月
莫非用了乾坤大挪移
把那些重峦叠嶂的山呀
都一股脑地挪到城里来了
 
鳞次栉比的高楼大厦都是山
都是一具钢的琴上的音符
面对直上云霄的诗情
我又听到炸山炮的声响了
在准备朗诵又没有诗歌的情况下
我蜷起手指习惯性地敲了一下扩音器
然后，又敲了一下……
 

风雨廊桥随想

 
1
咸阳的阳光当然是咸的
 
在渭水之北
在九宗山之南
山水俱有盐的味道
 
2
在三秦大地上步行
脚是重重地踏在地上的
留下一个又一个脚印
 
3
风雨廊桥
分明是一只大履
 
4
这座渭水桥是南北向的
但我觉着是从东边一直走到了西头
 
夜访渭水
就像拜望一位久违的老友
畅谈或者对视总是不能尽兴
我们又走了一遍
这次是从西走到了东
 
5
就要说再见了
我们相约去看渭水
去听一听渭水的声音
 
6
我看到渭水了
渭水像另一个黑夜
匍匐在风雨廊桥下
 
7
渭水渭水
不管是有水还是没水
水是世界上最坚硬的物质
如时间一样深刻
 
到咸阳不看看渭水
也许会遗憾终生
 
8
姜尚垂钓的水
我想是在这里
这是一条大河
河里没有小鱼
 
9
风雨中
风雨廊桥就是
你醒来时打开的那张伞


读弗罗斯特《未选择的路》
 
爱荒草萋萋，还爱着幽寂
你选择了一条人迹稀少的路
 
多么值得庆幸呀
树林中，只有两条路
这一条路到弗罗斯特为止
已经到了悬崖峭壁
再也无诗可寻
再也没有诗人
 
他昭示了另外一条路
另外一条极目望去的路
 
假若过了七十岁就是一位老人了
还有多长的一段路要走呀
只是无法弥补罗伯特的遗憾
任凭是谁都不可能踏进同一条道路
谁也不可能把走过的路再走一遍
 
灼目的太阳发出熠熠光辉
照耀着树叶上的叶脉
我试图从里面找到一条
属于我的可行的路
我犹豫彷徨，迷失在林间
 
面前赫然涌现另一条路
一条没有人走过的路让我选择
 
玻璃的裂痕
 
我把钢笔掉在玻璃上
玻璃的声音
比傍晚还要深入
 
台灯越来越亮
我伏在桌面上
擦拭一块玻璃
 
我的目光在玻璃上运行
秋天的玻璃，微凉的快意
我肯定这块玻璃已经出现了裂痕
 
我不知道，它
要在什么时候暴露出来
但是，我会牢记
 
就在今天下午
我写完一首诗
不慎将钢笔的钢掉在上面
 
真正的风景
 
上山的时候
埋下伏笔
你弯腰曲背
把夜色使劲儿往上推
而真正的风景
是在路上
 
第一次登泰山
运气真好
观看日出之后
你折回来
在下山的路上
就是这样的感受
 
山涧的流水
清脆舒畅
还有那天上的白云
轻松又自在
阳光灿烂
逐渐模糊了
破晓时的情景
你分明觉着
那些奋力攀登的人
包括你和我
心中都涌动着一颗太阳
 
秋意
 
秋风萧瑟
秋雨连连
 
我最感到有秋意的
是我的初恋
 
如果我的爱情失败了
将怎么度过这个冬天
 
落日
 
落日如盆，似锅
落日在沸腾
站在我家露台上
也是在高处
快来看呀
我还从来没有见过这么大的落日
在北京，这是第一次看到
在这一天
这一个时刻
也许是这一个时代
这样滚圆的落日
在冬天的方位
大雪洗过的北京，落日
还像一张放大的餐盘，若
烧红的铁鏊，烙着一张大饼
现在，她是一把烧着的大钺
劈向西山，显然是劈开了一道裂缝
晚霞飞溅，苍天流金
落日是谁能抗衡的砝码
她把灿烂明亮的一天
生生地拽进深沉的黑夜
 
水池
 
水池里的水清澈见底
水面傍晚一样宁静
我无意中走到这里
无意中看了一眼
水里什么都没有
那些金鱼呢
难道是迁徙越冬去了
 
水里空无一物
甚至没有鹅卵石
但水面上却生出了几朵小小的涟漪
令我惊奇的是
她似乎对我有所觉察
顷刻屏住呼吸
停止了微漾
并及时扯平了水上的皱褶
 
以前我没有留意
水池里的蓝天
正好有白云
好似深藏的潜艇
水里还有楼顶
还有树梢
树是往下生长
几只鸟如冲浪运动员
从水上滑过
 
小小的水池
是不是盛得有点多
小小的水池
会不会越来越小
甚至还会干涸
会结冰
附上一个满是硬茧的壳
 
啊落日
终于把水池里的水点着了
啊这水池
又是这世界的一盏灯
 
 
　　夏寒：原名王玉林，阳历1966年1月12日出生于内蒙古宁城县。中国作家协会会员，《意文》杂志社等多家报刊专栏作家，编审，《中国散文诗年选》《中国诗歌年选》主编，诗人诗刊社主编。已在《光明日报》《北京文学》《散文选刊》《星星诗刊》《散文诗》《诗歌月刊》《绿风》《扬子江》《诗林》《诗选刊》《中国作家》等海内外100余家主流报刊发表作品100多万字。散文诗、诗歌入选权威选本、重要选本和年选本100多次。《诗意黄河（组诗）》在《光明日报》发表后，先后被20多家媒体转发，并被中央党校使用。曾获《中国诗人》年度诗人奖、中国十佳散文诗人奖等30多种重要奖项。主编、编选、参编或担任责编出版的各类著作500多种。