《诗篱笆》作品点评（二十九）
2024-09-27 作者：王立世 | 来源：中诗网 | 阅读： 次
王立世，中国作协会员，中国文艺评论家协会会员，《名作欣赏》学术顾问。在《诗刊》《创世纪》《中国作家》等国内外多家报刊发表诗歌1500多首，在《诗探索》《江南诗》《人民日报·海外版》等国内外多家报刊发表文学评论200多篇。诗歌代表作《夹缝》被《世界诗人》推选为2015“中国好诗榜”二十首之一，入选高三语文试题。诗歌入选《诗日子》《新世纪诗典》《中国新诗排行榜》等100多部选本。部分作品被译介到英美等国。
坐大巴回乡
扎西才让
像一群屈辱的士兵回到故里，
带着内战时悲哀的神情，
更像一群精力过剩的野兽，
在异域受伤后，精疲力竭地回来了。
前方桥头，是我的桑多镇！
三个小时的路程：
前一个小时，和多数人一样，
我度过了
叽叽喳喳奋勇表现的青年时代。
中间一个小时，和多数人一样，
我沉思，昏睡，是个秃顶的中年男子。
最后一个小时，我惊醒过来，
开始无限珍惜那剩下的岁月。
哎呀——，前方桥头，是我的桑多镇，
我在这里出生，也必然……死在这里。
坐大巴的三个小时与人生的三个阶段巧妙地对应。人生经历了太多的屈辱和伤害后，暮年回归故土之心更加强烈。回归不仅仅是落叶归根的乡愿，更多的是灵魂的抚慰和安放。
扎西才让，藏族，70后，甘肃甘南人。中国作家协会会员，甘肃“诗歌八骏”之一，获第十二届全国少数民族文学创作骏马奖、甘肃省敦煌文艺奖、甘肃省黄河文学奖。著有诗集《七扇门》《大夏河畔》《当爱情化为星辰》《桑多镇》《甘南一带的青稞熟了》、小说集《桑多镇故事集》《山神永在》、散文集《诗边札记：在甘南》。
给活路
张绍民
晒谷坪上
麻雀吃谷
爸爸在屋里
等它们吃饱后
恰到好处再出来，它们
开心飞上天
爸爸说它们也不能多吃
多吃就会撑死
既不让麻雀饿坏，又不让麻雀撑死，让它们吃饱后开心地飞走。爸爸的善体现在这细致入微的关爱之中。人与动物都能这样相处，生态就会更加和谐。
张绍民，小说、诗歌、散文、戏剧、儿童文学、评论、学术全文体作家。1997年参加《诗刊》青春诗会。2022年参加《诗刊》青春回眸诗会。在《诗刊》《星星诗刊》《诗潮》《绿风诗刊》《散文诗》等发过头条。在《人民文学》《儿童文学》《散文选刊》《读者》《青年文摘》《读书》等发过作品。多次获得全国诗歌大赛第一名。入选多种选本。出版长篇小说《村庄疾病史》《刀王的盛宴》等多种。著有长诗、长篇小说、长篇儿童文学、学术等诸多作品。长期做出版策划、修改、审稿等工作。
磷火
朱剑
路经坟场
看见磷火闪烁
朋友说，这是
骨头在发光
是不是
每个人的骨头里
都有一盏
高贵的灯
许多人屈辱地
活了一辈子
死后，才把灯
点亮
一般诗人是从生写到死，朱剑却从死追问生。这一问，让多少人慌了神，让多少人留下辛酸的泪。这是一首写尊严的诗，有深入骨髓的表达。
朱剑，1975年生于湖南沅江，现居西安。诗人，历史与酒文化研究者。作品发表、入选国内外多种刊物和选本。著有诗集《陀螺》《弹弓和原子弹》《诗运》等多部。
影子
李文武
午后的两棵槐树
影子与影子叠在了一起
并且暗暗地变换着位置
像两个交谈太久的人
悄悄挪动着身子
诗人从两棵槐树的影子发现了万物貌离神合，并联想到两个交谈的人。是人道法自然，还是自然模仿人，都变得不重要了，重要的是心灵的交流。这首诗由树及人，自然地重现了人间的美好。
李文武，1975年生，四川遂宁人，现居重庆。入选多个诗歌选本，有诗集《诗人与他的妻子》。《每日一诗》主编，《广场诗刊》发起人之一。
他说
起子
每个人都知道
这样做不对
但每个人
都在这样做
他又说
每个人这样做
不等于这样
就是对的
他接着说
每个人都这样做
你不这样
那你就不对了
这首诗表面上像绕口令，但深刻地揭示了人生的无奈。理论上的对与错与实际中的对与错有时不是一回事，如果执意坚持对的，会变成别人眼中的异类。如果屈服于错的，又于心不甘。在对与错的十字路口，有时真不知迈向哪里？有时坚持真理会付出代价，苟且偷安又没有意义。对与错混淆的时候，就是需要英雄站出的时侯。
起子，1974年生于浙江。作品散见于《人民文学》《诗刊》《新世纪诗典》《当代诗经》等刊物与选本。曾获磨铁读诗会2016年度10佳诗人。
妈妈没骗我
徐庆春
四岁那年我问躺在病床上的妈妈
“妈妈，我长一岁，你也长一岁，我什么时候能追上你呀？”
妈妈说，“宝贝，别着急，妈妈会等你的”
妈妈没骗我
一年后
我长了一岁
妈妈，没长
问得天真，回答得残酷，写人生无常找到一个独一无二的角度。平静中藏着不平静，天真最后被伤感击败。
徐庆春，50后，居深圳。退休后写点分行文字。出身农民，不喜欢养花，喜欢栽刺。喜欢每天有一点点小刺痛地活着。
在墙拐角看到影子一闪
包尘
没错
世间万物皆为虚像
我们都是影子人
像是来偷东西的
人像世界万物一样，既有实的一面，也有虚的一面。用“影子人”来定义，增加了神秘感。这首诗最精彩的，称得上诗眼的是 “像是来偷东西的”。偷什么呢？你去想象吧。一个“偷”字把人的欲望本能写尽了，但“像”字又有缓冲余地。究竟像不像，最好自己照照镜子。
包尘，本名陈义静，土家族，1959年生于湖南湘潭。诗观：写诗做无用功。
雁字
蒋德明
小时候，只要是这个季节，举头向天
天上是有雁的，会排成 “人”字
让我细细地读出声来。我认识的第一个字
是雁告诉我的，当然是父亲翻译给我认识的
记不得是什么时候，天上没有雁了
两年前父亲也离开了我们。父亲教我认识
雁字的时候，说了一句让我今生受用的话
做人要实在，说能做得到的话，不虚言
不在人前说话声音过大，遇着难忍的事
像雁那样，鸣一声就够了
地听不见，天会听见
父亲从天上的雁阵教诗人怎样做人，现在雁没了，父亲不在了，不知道怎么做人了。为什么会这样呢？这是本诗值得深味的地方。这首诗以直白示人，但处处有意味，读起来一点也不觉得直白，无技巧才是技巧。
蒋德明，中国作家协会会员。在《诗刊》《星星》《绿风》《诗歌月刊》《山花》等近百家报刊发过作品。有诗歌作品入选《中国新诗排行榜》《中国诗歌年选》《中国散文诗年选》等32个重要选本。已出版文集六部。获第三届贵州乌江文学奖，连续两届贵州诗歌节尹珍杯优秀创作奖，《关雎爱情诗》2015年度十大实力诗人奖，中国新诗百年百位最具实力诗人奖，2018年《中华文学》年度奖（诗歌）一等奖，第八届墨西哥国际诗歌节优秀诗歌奖 。诗歌作品有英、日等语种推介国外。
奖状
何壮远
同室病友老黄走了
我想写首诗悼念他
结果
我却在纸上画了张奖状
老黄是个石匠
一辈子凿平了一座山
从没获过奖
悼诗写成了奖状，看似荒诞，实则表达了诗人的历史观。老黄是一个普通的石匠，一生勤勤恳恳、默默无闻，历史的车轮不正是这些普通的劳动者推向前进的吗？诗人的这张奖状既是对产业工人生活的反思，也是对普通劳动者价值的肯定，充满了深切的人文关怀。
何壮远，诗人，词作家。四川省音乐家协会会员，成都作家协会会员，中诗网签约作家。作品散见于《人民日报》海外版《中国报告文学》巜星星》《青海湖》《青年文学家》《鸭绿江》《世界日报》《国防时报》《山西妇女报》《劳动时报》《四川经济日报》等书刊杂志。
和稀泥
空也静
庄稼地里爬出的孩子
都会这个
好像天生的
那时缺水
就用尿和着
而现在只能用泪水
一个人和着泥巴
一个人玩
这辈子
就这点本事
同样是写尿，空也静一开始就呈现出童年的无邪，干净而美。和稀泥从用尿到用泪，生活已经发生实质性变化，更多的是辛酸和无奈。“一个人和着泥巴/一个人玩/这辈子/就这点本事”，有超然，也有自嘲。童年时的“和稀泥”与成年后的“和稀泥”内涵有天壤之别，既有对童年生活的眷恋，也有对自我的反思和批判。
空也静：原名魏彦烈，军旅诗人，大校军衔，陕西省作协会员，诗发《诗刊》《解放军文艺》《青海湖》巜诗林》《草原》《诗江南》等500多种纸刊，出版《草原情歌》《风舞经蟠》《格桑花开》《仰望昆仑》及英汉双语诗集《轮回》等多部。获昆仑文艺奖，唐蕃古道文学奖，诗歌春晚“全国十佳诗人"。
往左，往右，都不是问题
高作苦
我走过那么多的路，其中一条
顺着惊叫，认出了我
这是哪一省哪一县的路，当然
其它的脚印也曾反复辗压它
其它的夕阳，其它的情侣
都有可能，从它身上经过
然后夕阳变成月亮，通红趋向洁白
然后情侣分手了，她嫁给另外一个
那个人，没来过这儿
因此，小路认不出他
夕阳认不出大海，不是所有的
潮湿都叫眼泪，不是所有的惊叫
都能认出我，小路还小
往左往右，都一样
诗人不单刀直入写小路上的故事，而是写小路“顺着惊叫”认出了自己，这一声“惊叫”让人放飞想象。诗人没有顺着“惊叫”往下写，而是写小路上其他惊叫早已被遗忘。“小路还小”，这正是产生爱情或爱情破灭的根本所在。从侧面含蓄地写，对比着感动地写，是这首爱情诗的魅力所在。
高作苦，曾用笔名高作余，广西玉林市作协副主席，《南方诗人》主编。2300多首诗散见于《十月》《作品》《滇池》《飞天》《延河》《解放军文艺》《诗刊》等，获第三届中国当代诗歌奖新锐奖，上榜2013中国好诗榜，入选《中国年度优秀诗歌》等200多种选本,第四届鲁院西南班学员，受邀参加第16届国际诗人笔会。
扎西才让
像一群屈辱的士兵回到故里，
带着内战时悲哀的神情，
更像一群精力过剩的野兽，
在异域受伤后，精疲力竭地回来了。
前方桥头，是我的桑多镇！
三个小时的路程：
前一个小时，和多数人一样，
我度过了
叽叽喳喳奋勇表现的青年时代。
中间一个小时，和多数人一样，
我沉思，昏睡，是个秃顶的中年男子。
最后一个小时，我惊醒过来，
开始无限珍惜那剩下的岁月。
哎呀——，前方桥头，是我的桑多镇，
我在这里出生，也必然……死在这里。
坐大巴的三个小时与人生的三个阶段巧妙地对应。人生经历了太多的屈辱和伤害后，暮年回归故土之心更加强烈。回归不仅仅是落叶归根的乡愿，更多的是灵魂的抚慰和安放。
扎西才让，藏族，70后，甘肃甘南人。中国作家协会会员，甘肃“诗歌八骏”之一，获第十二届全国少数民族文学创作骏马奖、甘肃省敦煌文艺奖、甘肃省黄河文学奖。著有诗集《七扇门》《大夏河畔》《当爱情化为星辰》《桑多镇》《甘南一带的青稞熟了》、小说集《桑多镇故事集》《山神永在》、散文集《诗边札记：在甘南》。
给活路
张绍民
晒谷坪上
麻雀吃谷
爸爸在屋里
等它们吃饱后
恰到好处再出来，它们
开心飞上天
爸爸说它们也不能多吃
多吃就会撑死
既不让麻雀饿坏，又不让麻雀撑死，让它们吃饱后开心地飞走。爸爸的善体现在这细致入微的关爱之中。人与动物都能这样相处，生态就会更加和谐。
张绍民，小说、诗歌、散文、戏剧、儿童文学、评论、学术全文体作家。1997年参加《诗刊》青春诗会。2022年参加《诗刊》青春回眸诗会。在《诗刊》《星星诗刊》《诗潮》《绿风诗刊》《散文诗》等发过头条。在《人民文学》《儿童文学》《散文选刊》《读者》《青年文摘》《读书》等发过作品。多次获得全国诗歌大赛第一名。入选多种选本。出版长篇小说《村庄疾病史》《刀王的盛宴》等多种。著有长诗、长篇小说、长篇儿童文学、学术等诸多作品。长期做出版策划、修改、审稿等工作。
磷火
朱剑
路经坟场
看见磷火闪烁
朋友说，这是
骨头在发光
是不是
每个人的骨头里
都有一盏
高贵的灯
许多人屈辱地
活了一辈子
死后，才把灯
点亮
一般诗人是从生写到死，朱剑却从死追问生。这一问，让多少人慌了神，让多少人留下辛酸的泪。这是一首写尊严的诗，有深入骨髓的表达。
朱剑，1975年生于湖南沅江，现居西安。诗人，历史与酒文化研究者。作品发表、入选国内外多种刊物和选本。著有诗集《陀螺》《弹弓和原子弹》《诗运》等多部。
影子
李文武
午后的两棵槐树
影子与影子叠在了一起
并且暗暗地变换着位置
像两个交谈太久的人
悄悄挪动着身子
诗人从两棵槐树的影子发现了万物貌离神合，并联想到两个交谈的人。是人道法自然，还是自然模仿人，都变得不重要了，重要的是心灵的交流。这首诗由树及人，自然地重现了人间的美好。
李文武，1975年生，四川遂宁人，现居重庆。入选多个诗歌选本，有诗集《诗人与他的妻子》。《每日一诗》主编，《广场诗刊》发起人之一。
他说
起子
每个人都知道
这样做不对
但每个人
都在这样做
他又说
每个人这样做
不等于这样
就是对的
他接着说
每个人都这样做
你不这样
那你就不对了
这首诗表面上像绕口令，但深刻地揭示了人生的无奈。理论上的对与错与实际中的对与错有时不是一回事，如果执意坚持对的，会变成别人眼中的异类。如果屈服于错的，又于心不甘。在对与错的十字路口，有时真不知迈向哪里？有时坚持真理会付出代价，苟且偷安又没有意义。对与错混淆的时候，就是需要英雄站出的时侯。
起子，1974年生于浙江。作品散见于《人民文学》《诗刊》《新世纪诗典》《当代诗经》等刊物与选本。曾获磨铁读诗会2016年度10佳诗人。
妈妈没骗我
徐庆春
四岁那年我问躺在病床上的妈妈
“妈妈，我长一岁，你也长一岁，我什么时候能追上你呀？”
妈妈说，“宝贝，别着急，妈妈会等你的”
妈妈没骗我
一年后
我长了一岁
妈妈，没长
问得天真，回答得残酷，写人生无常找到一个独一无二的角度。平静中藏着不平静，天真最后被伤感击败。
徐庆春，50后，居深圳。退休后写点分行文字。出身农民，不喜欢养花，喜欢栽刺。喜欢每天有一点点小刺痛地活着。
在墙拐角看到影子一闪
包尘
没错
世间万物皆为虚像
我们都是影子人
像是来偷东西的
人像世界万物一样，既有实的一面，也有虚的一面。用“影子人”来定义，增加了神秘感。这首诗最精彩的，称得上诗眼的是 “像是来偷东西的”。偷什么呢？你去想象吧。一个“偷”字把人的欲望本能写尽了，但“像”字又有缓冲余地。究竟像不像，最好自己照照镜子。
包尘，本名陈义静，土家族，1959年生于湖南湘潭。诗观：写诗做无用功。
雁字
蒋德明
小时候，只要是这个季节，举头向天
天上是有雁的，会排成 “人”字
让我细细地读出声来。我认识的第一个字
是雁告诉我的，当然是父亲翻译给我认识的
记不得是什么时候，天上没有雁了
两年前父亲也离开了我们。父亲教我认识
雁字的时候，说了一句让我今生受用的话
做人要实在，说能做得到的话，不虚言
不在人前说话声音过大，遇着难忍的事
像雁那样，鸣一声就够了
地听不见，天会听见
父亲从天上的雁阵教诗人怎样做人，现在雁没了，父亲不在了，不知道怎么做人了。为什么会这样呢？这是本诗值得深味的地方。这首诗以直白示人，但处处有意味，读起来一点也不觉得直白，无技巧才是技巧。
蒋德明，中国作家协会会员。在《诗刊》《星星》《绿风》《诗歌月刊》《山花》等近百家报刊发过作品。有诗歌作品入选《中国新诗排行榜》《中国诗歌年选》《中国散文诗年选》等32个重要选本。已出版文集六部。获第三届贵州乌江文学奖，连续两届贵州诗歌节尹珍杯优秀创作奖，《关雎爱情诗》2015年度十大实力诗人奖，中国新诗百年百位最具实力诗人奖，2018年《中华文学》年度奖（诗歌）一等奖，第八届墨西哥国际诗歌节优秀诗歌奖 。诗歌作品有英、日等语种推介国外。
奖状
何壮远
同室病友老黄走了
我想写首诗悼念他
结果
我却在纸上画了张奖状
老黄是个石匠
一辈子凿平了一座山
从没获过奖
悼诗写成了奖状，看似荒诞，实则表达了诗人的历史观。老黄是一个普通的石匠，一生勤勤恳恳、默默无闻，历史的车轮不正是这些普通的劳动者推向前进的吗？诗人的这张奖状既是对产业工人生活的反思，也是对普通劳动者价值的肯定，充满了深切的人文关怀。
何壮远，诗人，词作家。四川省音乐家协会会员，成都作家协会会员，中诗网签约作家。作品散见于《人民日报》海外版《中国报告文学》巜星星》《青海湖》《青年文学家》《鸭绿江》《世界日报》《国防时报》《山西妇女报》《劳动时报》《四川经济日报》等书刊杂志。
和稀泥
空也静
庄稼地里爬出的孩子
都会这个
好像天生的
那时缺水
就用尿和着
而现在只能用泪水
一个人和着泥巴
一个人玩
这辈子
就这点本事
同样是写尿，空也静一开始就呈现出童年的无邪，干净而美。和稀泥从用尿到用泪，生活已经发生实质性变化，更多的是辛酸和无奈。“一个人和着泥巴/一个人玩/这辈子/就这点本事”，有超然，也有自嘲。童年时的“和稀泥”与成年后的“和稀泥”内涵有天壤之别，既有对童年生活的眷恋，也有对自我的反思和批判。
空也静：原名魏彦烈，军旅诗人，大校军衔，陕西省作协会员，诗发《诗刊》《解放军文艺》《青海湖》巜诗林》《草原》《诗江南》等500多种纸刊，出版《草原情歌》《风舞经蟠》《格桑花开》《仰望昆仑》及英汉双语诗集《轮回》等多部。获昆仑文艺奖，唐蕃古道文学奖，诗歌春晚“全国十佳诗人"。
往左，往右，都不是问题
高作苦
我走过那么多的路，其中一条
顺着惊叫，认出了我
这是哪一省哪一县的路，当然
其它的脚印也曾反复辗压它
其它的夕阳，其它的情侣
都有可能，从它身上经过
然后夕阳变成月亮，通红趋向洁白
然后情侣分手了，她嫁给另外一个
那个人，没来过这儿
因此，小路认不出他
夕阳认不出大海，不是所有的
潮湿都叫眼泪，不是所有的惊叫
都能认出我，小路还小
往左往右，都一样
诗人不单刀直入写小路上的故事，而是写小路“顺着惊叫”认出了自己，这一声“惊叫”让人放飞想象。诗人没有顺着“惊叫”往下写，而是写小路上其他惊叫早已被遗忘。“小路还小”，这正是产生爱情或爱情破灭的根本所在。从侧面含蓄地写，对比着感动地写，是这首爱情诗的魅力所在。
高作苦，曾用笔名高作余，广西玉林市作协副主席，《南方诗人》主编。2300多首诗散见于《十月》《作品》《滇池》《飞天》《延河》《解放军文艺》《诗刊》等，获第三届中国当代诗歌奖新锐奖，上榜2013中国好诗榜，入选《中国年度优秀诗歌》等200多种选本,第四届鲁院西南班学员，受邀参加第16届国际诗人笔会。
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