杨启刚：黔南诗歌的突围或坚守

　　在贵州文坛，黔南布依族苗族自治州的诗歌创作，长期以来一直占据着重要的地位。相较于其他体裁的文学创作，具有先锋的作用。其次，影视文学创作多年来一直稳步并呈上升趋势，也占有一席之地。而作为小说创作，一直滞后徘徊不前，处于尴尬的境地，虽然小说作者们都作了最大的努力，但创作成绩却不是那么的明显，在全省未产生有影响的作品。

　　而黔南的诗歌创作，早在上世纪八、九十年代就在贵州文坛声名鹊起，出现了一批较为优秀的诗人和作品。直至21世纪的今天，这股创作潮流依然坚挺地前行着。几乎在中国所有有影响的诸如《诗刊》、《星星诗刊》、《诗歌报月刊》、《诗选刊》、《诗歌月刊》、《诗潮》、《诗林》、《绿风》、《中国诗人》等专业诗歌杂志上，都有黔南诗人的作品呈现。黔南诗人的作品也多次荣获“全国鲁藜诗歌奖”、“贵州尹珍诗歌奖”、“世界华文诗歌大赛奖”等省内外较有影响的诗歌奖项；同时入选《1949—1999中国少数民族文学经典文库·诗歌卷》、《新中国成立60周年少数民族文学作品选·诗歌卷》、《〈民族文学〉30周年精品选·诗歌卷》、《中国诗歌选》、《中国诗歌年选》、《中国最佳诗歌》、《中国高校文学作品排行榜·诗歌卷》等多种较有影响的诗歌选本。

　　2015年11月，黔南诗人又一下子推出了由作者个人与相关部门共同出资，由团结出版社以丛书形式出版的以“贵州作家文学丛书（第一辑）”冠名的九部个人诗集，这次黔南诗人群体性个人诗集的首次集体出版，是黔南区域诗歌创作的一个缩影。虽然这套诗集丛书的装帧、设计以至作者群的构成还代表不了黔南诗人目前的最高创作水平，但它也从一个侧面反映了新世纪十五年来黔南诗歌创作的一个局部，它对于我们考察黔南诗歌的发展也有一定的帮助。

　　这套丛书由九部诗集构成，分别是伍亚霖的《倒叙》、吴治由的《途经此地》、吴英文的《时光沙床》、覃志钦的《栅栏外的月光》、周雁翔的《空蝉》、李金福的《喊山》、朱朝访的《柔软的锐痛》、班方智的《高原风筝》和刘功明的《简单的生活》。作者中年龄跨度很大，从五十年代到八十年代，其中四人为“80后”诗人、三人为“60后”诗人、“50后”和“70后”诗人各一人；五人为布依族和苗族两大黔南主体民族诗人。作者中有企业工人、有大学教授，也有新闻工作者和国家公务员。其中，伍亚霖、覃志钦、班方智、刘功明四人均为首次出版个人诗集。

　　一位诗人的价值观、文化观、审美观，也就决定了他的创作方向和审美情趣。《倒叙》的女性诗歌，构成了诗人审视众生和生存状态表达的视角；《途经此地》的作品，大多是诗人对日常生活的观照与感悟；《时光沙床》则是诗人自我成长史的叙述，以及内心情感的自我呈现；《栅栏外的月光》是一曲扎根故乡暮色中苍凉的挽歌；《空蝉》汇集了诗人多题材创作的探索之作；《喊山》具有较为鲜明的乡土地域写作特色；《柔软的锐痛》则以日常生活为主基调，真切地表达了诗人的个体生命哲学；《高原风筝》则是作者在梦想与现实之中，苦苦地反刍着生存的价值与生命的意义；《简单地生活》主要是诗人对个人情感与山河故土的倾诉与礼赞。九部诗集构成了黔南目前诗歌创作的九面镜子，表现出他们对个体诗学的自觉追求，在各自的作品中探索着自己的诗歌美学，它不仅仅折射了黔南诗人的自我意识，更折射了黔南诗人在创作道路上的苦苦跋涉与追求。他们都在力争寻找诗歌创作的突破口，不断地丰富自己的创作题材，不断地探索宏大叙事的内涵、意义与价值。摒弃那些浮泛、偏执、狭隘、自大、单一的创作心理，努力提升作品的人文关怀和诗歌美学的创造力。

　　通览九部诗集，每个年龄段的作者均有自己的审美追求，也有共性的特质，但许多作品还是辨识度不高。如果抹掉作者名字，你无法看出作品出自哪位作者之手。在题材上，个人情绪和乡土情结占据了作品内容的一半以上，大多作品缺乏那种开合自然、意象奇特、大气磅礴、具有独特个性的作品。创作语境、语言方式、创作视野等等方面缺少一种更为深层次的挖掘。在某种意义上说，它也就阻止了作者前行的步伐。作为其中的少数民族作者，在对于本民族文化历史进行抒情和深邃思考的作品也是少之又少。

　　中国新诗自诞生至今已近百年历史，进入21世纪以来，相对于整个中国文学，诗歌创作一直走在前沿，黔南的诗歌创作也如此。过往的生活人生，历史的回思追忆，现实的经历感悟，家乡的描摹歌颂，构成了众多诗人写作的雷同题材，而具有个人独特美学的创造性，具有历史的重要性，具有时代的发现性这“三性”的诗歌文本则少之又少。

　　相对于黔南诗歌来说，除了上述九人，我们还可以列出一系列名单，他们虽然没有诗集列入这套丛书，但他们的作品已经在整个黔南文坛，甚至整个贵州和中国诗坛也是产生或正在产生一定的影响。梦亦非、刘映春、彭世庄、曾雁平、陈德根、王强、陆大庆、黄漠沙、湄子、张世德、雷裕江、卢恒、吴大勇、韦永、吴天威、陆绍芝……

　　如果黔南有机会再出版这么一套丛书，能否考虑到组稿时，主动把他们一起列入。这样的话，就会更加全面系统地显示出黔南诗歌创作的真实面貌和真正水准。 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　2016年3月10日