90后诗歌大展：于学涛

 

 

1.于学涛虽然是90后诗人，但读他作品的从不感觉浮。自然、真实、哲理、寓意是他作品的一大特色，他不但是一个善于观察生活的诗人，更是一个用心从生活中捕捉和提炼诗歌的诗人。好作品的魅力首先来自于真实，有了真实的生活素材做基础，诗歌才有根。再加上诗人经过深度思考的思想注入，诗意语言的呈现，内在饱满情感的释放，音乐性等才构成了一首好诗的形成。诗，有诗的特定性，无论用哪种风格写，必须要有诗性。于学涛的诗歌在此前提下正在经历一个循序渐进的成长过程，令人欣慰的是，成长中的力量一直保持着向上结果，向下扎根。（著名诗人,以琳）

2.一方水土，一方诗。90后诗人于学涛的诗多根植于北国这一方热土，或怜惜草木，或体恤鱼虫，或回眸故乡，或悲悯众生……字里行间氤氲着浓浓的人情味，读来令人心疼，既为诗中卑微的生命叫苦，也替善感的年轻诗人喊不易。于学涛的诗，确如其人，低调，质朴，不事雕琢。偏客观叙写，少主观评说。善于在娓娓道来、如话家常的语境中呈现市井生活、人间百态。对于一位90后诗人来说，能有如此稳健的诗风，不急不躁，有节有制，的确难能可贵。（著名诗人，唐月）

 

雪大片大片地坠落至屋顶

写给神明的信笺

就这样被撕碎，顺手扬到人间

 

交错重叠的二层出租屋

把每一个面孔的形象倒置

女人抽烟，男人酗酒

狗尾巴花错着顺序开

 

2015年中旬，第一台推土机开进

建筑被铲平

那些苦命的人不知躲到了哪里

路面上遗落了两张过期的车票

一张是到固阳，一张是到银川

路边的狗尾巴花错着顺序开

 

 

 

恋上秋天的莠草

成熟的草籽

风一吹 便落了一地

这真是脆弱的事

 

恋上锤头敲击铁锭

火车迎面驶来

轨道上形成一道多普勒效应

远去的是枯萎心结，近来的是枯竭的重生

 

恋上不同男人抽剩的烟蒂

她偷偷收集，摆满地板

这样，和他过眼云烟式的往事

像木乃伊

永久地被锁住

谁都打不开

 

 

 

火车经过高架桥

与桥旁的居民楼等高

我看到一家客厅里放着棕色的沙发

灰色的地板，白色的茶几

 

靠墙的一面放置了鱼缸

鱼缸里有金鱼游动

金鱼凸起的眼珠里

有一个快速移动的绿色鱼缸

里面有一条忧伤失落老鱼

好像丢失了故乡

 

 

 

小区里新移植过来的一棵杏树

因树大招风几次被刮到

露出新鲜的根系

 

我来拯救你吧

瘸腿保安提着一把锯子

锯断了杏树庞大松散的枝叶

 

如今它已朽成一根干木

再也没有风把它吹倒

入秋的时候，百草枯黄

它的根部长出了几株蘑菇

同树干一个颜色

 

 

 

松鼠鱼

 

端起酒杯的时候，我忽然想到

这世上真正挨过千刀的唯有鲤鱼吧

肌肉被炸的焦黄淀粉裹住

趴在盘子里

像一只悲伤而惊恐的松鼠

 

嘎鱼

 

嘎鱼应该是神的化身

漂洋过海来拯救我

就在今晚，它的肉全是土腥味

我吃了一口就再也没有了胃口

好像，我是一个背离故乡的

叛变者

 

 

我在柜子里翻出手套  毛衣

在沉睡的意识里拿出彤红的煤炭

 

水比我的躯体更早地交出了躯体

一把零下的兵器

断戟跌落

 

我是世间陈旧的人了

而雪初下即化

已在人间走了三个来回

 

 

 

我把行李箱和一袋小米

放在路边，等车

路边有两个农人正把一棵甜菜从土里

挖出

当我坐上开往城里的班车时

母亲在地里正把几株谷穗拾起

装到袋子里

扛在肩上

 

 

   《以诗为生》

        先从西娃的一首诗说起，《在一条买不起裙子的道路上》：每当我的女儿/用软软的声音问我：西娃娃，我们什么时候住大房子/西娃娃，我能不能开上保时捷/西娃娃，我什么时候能当富二代/我就拼命喝水/有时呛出鼻涕，有时呛出眼泪/有时，呛得什么都出不来/我不忍心告诉她/在我还是文学少女的时候/就看到作家赵枚写的一篇文章/大意是：她领了一笔稿费去商场买一条渴望已久的裙子/她站在橱窗前，把手中的钱/拧出水来/也没能买起那条裙子/如今的我，正走在这条/买不起裙子的道路上

        初读这首诗的时候我正在拥挤的公交车上，同站立的人群一起随车摇晃，此时此景，我正走在这条买不起裙子的道路上。奔波生计，可能是西娃的这首诗和我现在的处境很契合，所以我觉得这是一首好诗。文学的一个重要的功能就是用以抒怀，自先秦以来，历代文人政客借用吟诗作赋来表达内心情感的喜怒哀乐，文学就被赋予了一个神圣地重任。2011年，还是学生时代，我开始写现代诗歌，那时候的所写大多是一些“席慕容式”、“汪国真式”的曲调，歌颂爱情，歌颂生活，歌颂山川。2013年，我走出校园，算是刚刚走出象牙塔，融入社会，接触陌生的人群。当工作固定在异地以后，故乡成为真正回不去的乐园的时候，在我的内心里也引发了一场恐慌。2013年底，毕业后第一次回乡，深冬的傍晚，在余晖中我登上了故乡北面的大山，看着安详沉睡般的故乡写下了《空坟》，这首诗是我风格的一大转变。在以后很长的一段时间里，我都是在写乡愁，写故乡，这些都是我对家乡的眷恋。后来我买房、结婚生子、经历亲人离世，忽然间觉得距离我很遥远的东西都纷沓而至，我就像一个溺水者，在生活的城池中起伏挣扎，直至现在，我只关心柴米油盐，关心蔬菜，关心粮食。我的诗歌风格又一次出现了转变，开始写一些人物志类的，身边的小人物，比如修车工，小区保安，理发师等等。诗作风格的改变，自然不是为了迎合刊物发表的市场，也不是在诗坛里讨得大众口味，更不是刻意模仿诗群流派，而是根据自己经历的，写出真正想要表达的感情和思想。我常写到坟、火葬场、溺水者、死亡、犁杖、磟碡、沉重、柴油机、谷子、抑郁症患者、失足女等意向或人物，诗歌就是要表达出这种悲悯情怀。诗人胡弦曾写到：在佛前就跪的人，都是走投无路的人。就这样，平淡的句子里我们能看到，能找到，能想到悲悯，诗歌的目的就达到了。

       以诗为生，我个人认为诗歌是记录人间苦难的文字，把那些低垂的，殷实的，笃定的人物、社会现象表现出来；或写真，或纪实，这样诗歌的功能就表现了出来。