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苗雨时评明素盘诗集《我和我的河流皆爱你》

——爱的真谛:人与自然谐和的奥秘

2021-03-01 16:30:03 作者:苗雨时 | 来源:中诗网 | 阅读:
在诗集中,诗人与大海对话,与高原对话,与草木交谈,与大地商略,与清晨的日出对白,与夜晚的月光聊天,甚至直接言说生死、时间、已知和未知。

  明素盘整部诗集的词根、词源,是虚无。正如老子所云:无生有。诗人把人生比作《一本翻开的书》 :“书页合拢,再翻开/故事在折转处,活着或死去”,“诸神喊出虚无的秘密/从外至内,省察我的真实与孤傲”。人从虚无中来,又到虚无中去。生命的价值的意义,就在于对虚无场的填充与加入。也就是在虚无中追求充实——自由和光芒。在她的诗歌中,由虚无这个根源词衍生出一系列关于空无的词语:虚空、虚静、空旷、空荡,海阔天空,星光下的大地,乃至留白、镜子、空水杯等。诗人就是在此种语境中,以“虚无”为背景和底色,对世界上的自然万物、日常生活,进行命名和言述,从而,打开人类生存的场域和边界,并由此生长出她的诗的葱茂与葳蕤。

  那么,诗歌的关键词是什么呢?

  这就是“爱”——生命之爱,自然之爱,男女恋情,血缘亲情。小至花草昆虫,大到宇宙星空,都被爱所充盈。然而,大千世界是神秘的,人的生命尤其神秘。外与内的旋转对应与同构,便形成了诗人生命体验的诗意审美场。她的爱的诗歌话语就在这种场景中,从大地上萌芽,展叶,开花。

  她写《我是你一朵花的睡眠》,把爱人化作一朵花,而她的爱是对这朵花的忘我的沉浸;“今晚,月光新得让人发慌”,“你就在我的左边/抚摸月光时,也抚摸着你”,“你就像一朵花开的样子”,“让我听你,看你,跟随你”,“我不需要身份,此刻/我只做你一朵花的睡眠”:

  也许只有这样,才不会让人徒生出悲喜

  那些在深处隐秘的声音

  在身体不规则的边缘,蔓延……

  现在,风也秘密带来,我的花

  不顾一切安静地开

  这种爱的言说,是微妙的,也是神奇的。

  她写《在父亲的身旁》:父亲卧病在床,她坐在旁边,“像一只鸟儿,收敛了翅膀”,又仿佛是“延伸了你的手臂”,“其实,是我不愿意收回身体/只想替你泊在体外/像一个梦,或者/是你,搁置在病床上的/无意中,漏掉的一粒小药丸”。父亲与女儿之间,既有血脉的相连,又是两个个体。但在诗人的幻觉中,却用意念话语,于连接、分离又回馈的往返回环中,表达了真切的父女情深。女儿永远不会忘记父亲生前的身影,她在《梦中的父亲》一诗中这样写道:

  像某个早晨,他手捧茶杯

  又和我谈论家乡的兄弟

  和琐碎的生活

  走了多久了,爸爸

  那里的天空是否干净

  是否温暖

  在这里,女儿对父亲的爱是穿越时空的,是生死不渝的。

  在诗集中,诗人与大海对话,与高原对话,与草木交谈,与大地商略,与清晨的日出对白,与夜晚的月光聊天,甚至直接言说生死、时间、已知和未知。她置身于世界的中心,把爱的词语,撒遍她所能及的广大的生存界域。然而,其情感的表述和升华,却运用了矛盾冲折的艺术修辞。因而,诗的境界,充盈着朦胧、飘忽、纠结、不确定感和神秘性。这种语义场,便构城了她诗歌结构的巨大的意蕴张力,使诗意内敛而又多维放射……

  她写大海,分辨不出《海水还是蝴蝶》 :

  在海边站久了,你会分不清

  海水还是蝴蝶

  巨大的翅膀,匍匍于镜面之上

  是否寂寞深处的蝴蝶

  早已化身为深蓝色液体

  海浪的起伏与蝴蝶的翻飞交相叠印、互现。不是庄梦化碟,而是海水重生。真实与幻想惊人的神似。这种对美的主客转换、融汇的言词,揭示了大海的神秘,:“深渊之处暗藏玄机”。

  她写《星星照耀的大地》,星星散落光芒,照耀大地 :

  如果夜里的星星只是一个开始

  告诉我,月光如何撩拨潮汐的意图

  那些时间带不走的

  爱,天涯,寂寞和天气

  大地于灰白的指缝间

  如何才能找到更完美的比喻

  这种对大地的爱是广远的、辽阔的。其对大地赞美的比喻修辞,虽然静默却也“像星星习惯了大地的沉默/留下光,弹动大地的琴弦”。无声的旋律,更能激荡心灵。

  她写《两相棵树之间》:“两棵树之间,场景/被无数想象堆积、驱散、重建/这是未知的领域,是我/看到的每一叶子/……它们吐出唇语/空气暗含词性”,“我不打算干预”。两棵树既可以是物自体,不带附加意义,也可以转化为象征或者隐喻。但诗人尊重自然本性,树就是树,它们自由自在地生长着,也展示了一种奇特的美,和由此而来的人对它们的爱。于是,诗人:

  甘愿为你保存所有的

  在两棵树之间

  舞蹈、发芽,扮成一粒种子

  从此,疯狂爱上大地

  她写《被重置的早晨》 :“醒来的一刻是和某时告别/是预言死去再复活”,“星辰沉默,灯火消失”,“我意识到了/所有穿过黑夜回声的意义”。日与月,明与暗,春秋更迭,生死循环,都隐含着天道机秘。也就是天地万物、自然生灵,必须要遵从客观演化了的律令:

  许多词于暗影中起伏

  又在远方渐渐消失

  一双大乎被谁掌控

  它指向黎明,从不解释

  无需再多示例。总地说来,面对世界,《我和我的河流皆爱你》 。诗人以她的生命和诗的话语流,歌唱父亲与母亲,歌唱高山与大海,歌唱黑夜与白昼,甚至已知与未知,即使是日常“沉睡的碎语”,也都被她在爱的光照下,一一唤醒。而如漫天星斗,遍地野花,光华璀璨,摇曳多姿。诗人屹立于天地之间,“精鹜八极,心游万仞”,“观古今于须臾,抚四海于一瞬”“选义按部,考辞就班”。她在语言中选择和创造语言,以实现事物的命名和心灵的倾诉。而所有话语吟述的根本目的和主题意旨,聚集为营造人类生存的诗意栖居和精神家园。与些同时,也型塑了她个人主体的人格形象”。正如他在《在你名字的一边》中所写:

  你指给我看——

  从一朵云到另一朵云

  从一朵花到另一朵花

  皆为虚无,皆可抛开

  我把自己隐伏,犹如那只梦碟

  ………

  我就是万物,或者

  我就是万物中最矜持的一个

  这是神旨的昭示,也是诗人自我的抉择:只有与万物共生,与世界和谐,才能从虚无走向生命的真实,并活出人的尊严、价值和精彩!