诗意衔一行行短句飞翔

一

　　诗歌有文学的轻骑兵之称，简短而精准地直击人类的心灵，使人能在生活的空隙地带，迅疾地张开思想的翅翼，焕发出人对生命最美的感受和抒情。古今中外，很多大诗人都以精品短制，以诗意的绝响，传之久远，其汁醇浓，其味深厚，历久而弥新。我小时候就读过日本俳圣松尾芭蕉的俳句 ：“ 静寂，蝉声入岩石”(《蝉》)、 “闲寂古池旁，青蛙跳进水中央，扑通一声响”(《古池》)，那短句深处溢出的光，是那么响遏行云。俳句是以十七个音为一首的一种日本短诗。除日本的俳句外，西方还有十四行诗，多由三段四行和一副对句组成，结构巧妙，音乐性强。还有泰戈尔的《飞鸟集》《园丁集》，精短，像情感的游思。还有《诗经》《古风》，还有唐诗、宋词、元曲，都是情与思反复熬制的精华部分，言虽短，意绵长。还有现代诗中，如顾城的《一代人》：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”喊出一代人的心声，短诗不短，刹那即永恒。

二

　　今年陆续读到诗人黎阳的《庚子年手记》，诗五行，精短，在古典的韵味中放飞着诗人情怀。其温度，其力量，让我潸然感动。

　　黎阳的短诗首先是一掬故乡之思。黎阳的故乡在黑龙江讷河，几十年漂泊在外，固然有很深的乡思之苦：“相思/一根心头的长线/挂在你的肩上”(《 掩重门暮雨纷纷》)。这相思有着母亲的温热：“这青葱的岁月就是一枚印鉴/铭刻着春风的方向 家的屋檐/背靠森林的村落，与门前的溪流/一起飞翔在记忆的平原上 妈妈/总是夜深人静时我才会想念你的嘱托”(《燕子飞时，绿水绕人家》);这相思有父亲的顽固：“羊羔跪乳，这一跪才是真的/父亲依然要留在黑土地上/那边埋有他的父亲和妻子/而我们这些孩子，天各一方/一方香火飘荡”(《流岁又迁，望家思献寿》);这相思会让人肝肠寸断：“更漏无声，大道直通东风(东风，黎阳出生地。在黑龙江讷河老莱镇，如今叫双合村)/炊烟不见人影稀/山林阵阵涛声 步步肝胆疼/黄土之下亲相聚别情重/一弯清鸿 谁不懂” (《客梦回，离人几行清泪》);岁月愈老，思乡最急迫：“归心如咒，没有车马代步/只有双足挥舞，乡音似鼓/出山海关到黑土/入讷河，再过老莱河/东风起时 日暮乡关何处是/疏林晚鸦，不见烟村四五家” (《疏林晚鸦，不见烟村四五家》);这相思还有着游子在异地他乡的彷徨和迟疑：“流浪的船 在父母眼中/漂泊了这么远/…没有走出避风的港/没有踏上他乡的岸” (《避风的港别后遥山隐》)。诗人在天津待了十年，现又生活在成都，目睹了大都市的灯红酒绿和光怪陆离，但始终以一个外来者的角色，不被接纳。诗人向以鲜就这样写到过黎阳：“说着一口标准普通话的黎阳”，在异乡方言中的成了一座孤岛，接受着一种陌生的阻隔——我也在外地寄居了十几年，不同地域的文化与语言的差异，是很难相融的。无论在异乡待多久，异乡终究是异乡。正是如此，乡音的鼓声一声比一声急。人就像从故乡子宫里分离出来的卵子，虽然游离在外，但始终有着故乡的血液和脉息，同时也存在量子互耦。但诗人只能通过月光和诗歌回乡，诗人的怀乡病是人类共同的古老而现代的病种，特别在当代，人口的大量外流，更催生了这种病。诗人的情思和这个时代的情思是共通的。实际上，故乡和异乡，只是一种时空的转换，诗人的身体在这种转换中不断被抽离和切割掉了。故乡已不再是脑中的故乡，那些朴素、浓情和斑驳的时间已被不停地改写，物是人非，故乡也仅仅是存留在心底间的一抹浊泪。故乡仅仅是一个来处，回不去的来处，而我们正奔向去处。

　　黎阳的短诗更是小家庭的欢欣。庚子年注定不平常，在新冠疫情隔离期间，黎阳和女儿在一起享受着天伦之乐。从诗中，我们可以读出为父的慈祥和为女的娇嗔：“从字母到笔画/或许这是最好的一次复习/可是真正自己动手写/就会发现原来的结构/竟然不对，一定是拿错了笔”(《 陪女儿做作业的时间》)，笨拙的父亲陪灵巧的女儿做作业，竞然怀疑自己拿错了笔，写得很生动很传神。“我错过了她的生日，她记得/我错过她的家长会，她记得/我错过了她的证书和奖状，她记得/我错过她的舞蹈课，她记得/每次见面都主动抱着我，爸爸她记得”(《 女儿的责难，总是让我哑口无言》)，女儿的嗔怪，让一个长期在外奔波的慈父产生了自责。“七岁的女儿从未讨厌过我的胡子/扎手扎脸，所以我每次都故意避开/她的拥抱和亲吻/每次她都用红扑扑的脸蛋/安慰我的忐忑”(《我用一支支香烟数着错过的光阴》)，懂事的女儿，是那么可爱，作者很善于在平常的生活中捕捉生动细节，让一种幸福感跃然纸上。黎阳的妻子西雅，在西昌工作。很长时间，黎阳和西雅过着两地分居的生活。因此两地相思也在黎阳的诗中温热地呈现出来：“一地相思两处愁/家是被分装的酒/一碟咸菜/一碟花生豆/你一口味甘，他一口亲如故” (《瘦竹随风摆，掩柴扉冷书斋》)。在诗中，黎阳用家常性的比喻，让情感一一展露开来，醇厚如酒浓烈。当然，他有时也会自嘲：“我有三半斋，妻一半/女一半，我一半/一家三散，夜夜声作伴/日日饺子面/思团圆盼团圆团圆不见”(《好花须买，把酒问团圆》)，但骨子里难掩对妻女的思念，和对家庭团圆的美好向往。现在，西雅随单位迁到成都，黎阳的诗歌中的月亮终于圆了。家是永远的巢，只有它才是你生活中最柔软的部分，也只有它才可以安憩你的狂躁和宁静。

　　黎阳的短诗里，还孕育着他对生活、生命独特的理解和思考。在他的诗歌中，语言仍呈现出情思的密度，有一股直击人心的力量。“明是一盆火/暗是一把刀”(《寻常迎送，此外虚名要何用》)，诗句像两个钢铁的齿轮在磨啮，给人以磨擦感和犀利;“平静的水面/平静下有一座火山/溅起波澜的火山/苦闷，伤感的火山//在水的下面”(《笔头风月时时过》)，狂飚暴发时，有着强烈的疼痛和压迫感;“中年怕冷，所以这暖风还在/船到中流那风光正好/心有牵挂这岸总是要依/只是伸手也不能太长/伸手必有伤 收手也心慌”(《水风凉，绿茎红艳满池塘》)，正好的风光近在咫尺，诗人还是胆怯得不知伸手还是收手。黎阳有一些诗还散发着哲思之美：“只要有光，这冬天不过是春天的前奏”(《白菜顶着雪》)。在《城中增暮寒》中，作者从“城里的人想出去，城外的人想进来”，笔峰一转“这唯一的城/只是一张合影照片/唯一进来是要嫁出去的女儿。”诗让人产生了多层次的联想，其一、诗中之城是象征之城，而“唯一进来是要嫁出去的女儿”中的“进来”与“嫁出去”，消解了“出城”与“进城”的紧张对峙;其二、“一张合影照片”，说明人的聚合的话，那么散是必然的，诗歌在 “聚”与“散”的矛盾对立中，产生了张力，引人以无限的遐想。生命在奔向壮硕的同时，也奔向了辽阔和老迈，生命脆弱感和力量感同时呈现。“中年 这初秋的顶楼/还是有风” (《向凉亭披襟散发》)，苍茫而豪迈。谁见初秋顶楼的秋风?作者见到了，作者仍在挺立。我在离成都五百里的西昌，一直在观看黎阳，这些年，他拖曳着诗歌坚执的影子一直向前，讲课，游历，写诗，且创作量很惊人。我不知他写作坚执的力量来自于哪里?我想诗人像从大地上获得力量不断站起来的安泰，这大地是他的故土、亲人，是这个庞大的社会，还是他自身?“天命如霜，近在咫尺/这云根已经牢牢扎在锦官城/从武青北路到红星路二段/已经走了7年，亦步亦趋/从一行文字出，从另一行文字入”(《 白雁乱飞，扫却石边云》)，从他坚劲的脚步中，我们看到了他的文字和诗歌正刀锋一样向前。

三

　　黎阳今年推出上百首《庚子年手记》五行短诗，意欲何为?这反映了作者对诗歌的思考。我觉得他首先想在形式上有所建树。

　　近年来很多艺术家提出了形式即内容的观点。很多艺术家非常注重形式的实验与创新，詹姆斯·乔伊斯就是其一，他在作品中借主人翁之口说出“形式即内容，内容即形式”的现代形式理念。在形式中，画家、雕塑家、书法家更加讲究形式。现代主义绘画大师塞尚，随着画面的结构需要去改变画面，解构人的比例关系，“他研究的是造型、色彩和结构，他已经不是以遵循客观对象、表现对象为目的了，寻找画面本身的内容更为重要。”(徐文涛《杜尚的小便池为什么是一种艺术?》)到了毕加索，现代主义进入了一个形式主义越来越重的阶段，内容变得越来越不那么重要了。在现代艺术中，形式主义认为能否得到形式和结构精美的物件，是判断艺术美的标准。艺术大师杜尚把小便池这种作品拿去展览，显然，形式展现出意义，粗俗的、粗鄙的物体嘲讽了高高在上的、精英的现代主义，拓展了艺术的范围，让艺术品真正可以贴近现实生活。书法家沈鹏也说过形式即内容，张春晓在《非关文字，形式即内容》的文章中提到：“书法……作品中点线、造型、墨色、节奏、章法的对比变化成为作品的主要表现形式，因此她也超越了文本本身成为书者传递美的主要途经，给予欣赏者以无限遐想与不同的感受。”音乐也一样，有民歌、说唱、摇滚、爵士乐、乡村音乐等形式。艺术家们对形式的疯狂追求，正是形式之下内容的急切呼唤。

　　任何形而上的东西，都要以具体的形式来体现。形式一但僵硬就会垂死，就要创造一种新的形式来取代它。

　　黎阳选择了五言诗，借助了古风、绝句、词、曲等，并在内在上吸取了古典诗意，相对于他从“语汇”上谋求一种“地域”整齐的形式所写的《成都语汇》等，表明他在诗歌形式上更有想法,正谋求一种新的探索和突破。

　　2020年8月14日于西昌。

【作者简介】

汪峰 1965年12月生，江西铅山人，现居四川西昌。诗、散文、评论、摄影四栖。江西省作家协会会员、省作协第二届“滕王阁”特聘作家，中国作家协会会员。有诗文发表于《诗刊》《星星诗刊》《草堂》《汉诗》《诗歌报月刊》《诗选刊》《绿风》《诗林》《诗潮》《美文》《星火》《创作评谭》《当代小说》《厦门文学》《中学生》《草原》《作品》《百花洲》《朔方》《花溪》等专业刊物。有诗文入选《江西九十年代作品选》《江西六十年文学精选》《21世纪江西诗歌精选》《2003年中国年度最佳诗歌》《2003年中国年度精短诗选》《2004年散文诗精选》《2016-2019江西诗歌年选》《新世纪江西文学精品选(诗歌卷)》《有您相伴：致2008·汶川》《东方之星：青年桂冠诗人诗选》《百年中国新诗流派作品金库》《现场：网络先锋诗歌风暴》《世界当代经典诗选》《打破新天：当代中国诗歌英译集》等选集。江西省第三届、第五届谷雨文学奖获得者。《诗刊》社第十二届“青春诗会”、2020新时代诗歌北京论坛的参与者，出版有诗集《写在宗谱上》，与人合集《江西九人诗选》。