语少而意足 貌古而神新

     诗是最精炼的文学形式，它应通过一爪一鳞，使读者看到首尾完好的全龙。在这方面，我国的唐诗、宋词、元人小令，是较之西方诗歌更为优越的范本。晓帆作为现代诗人，追求传统与现代的结合，利用唐短歌与宋、元人小令的体式，表现现代人的意识，取得了可喜的成就。[香江那片晓帆]，就是他成功的证明。
这本诗集除了[画春]、[七月属于我们]等较长外，大多是十行以内的小诗，有的短到只有十六个字，但却表现了丰富的内容，真可说是“语少而意足了”。
　　[秋枣]一诗吟道：
     枣树点点通红
     村童持竿乱跑
     闲蝉鼓噪树梢
     旭日微笑
     风馋一树秋枣 

    这首诗画出了一副生意盎然的秋色图：枣实一颗颗红熟了，一群小孩子拿着打枣竿跑来跑去，树梢上的闲蝉也加入了大合唱，在这里，太阳微笑地观赏着，而风则被秋枣的色与香引得馋涎欲滴了。在这里，诗人选择了生活中的一个侧面，用凝练的语言，表现了丰收带来的欢乐。
     那个“馋”字，是使诗歌境界全出的诗眼。
    [九七]是欢庆香港回归之歌，诗人吟道：
     尘埃落定/天风驻足/鸿雁高飞/江燕低旋/各寻归宿/心亦舒/神亦舒/ 
     凝云消散/叶常绿花团锦簇
     百年国耻得以昭雪，香港人民喜迎回归，这是二十世纪末叶的大事。如果诗人缺乏概括力的话，就只能用很大的篇幅来表达。现在我们看到的是：诗人未用周详的叙述，只是以“心亦舒/神亦舒”加以概括，有画龙点睛之妙。而“尘埃落定”句写香港回归已成定局，“各寻归宿”句写香港各界人民各得其所，“凝云消散”句写香港人民消除疑虑后，同心同德建设香港的光辉未来，特别是“夜常绿花团锦簇” 象征香港的繁华，语少而意足，耐人回味。

    [采莲]是一手情诗，我们看诗人是如何点染来打动人心的：
    一池蛙声溢荷塘/杨柳青丝长/黄鹂枝头翘首唱/闻荷香/悄悄散尽不见郎/头上云淡/
    眼前花暗/忧思苦难断/采莲孤舟载空愁/小姑独凄清/莲歌难唱泪飘零/君何处/雨打花落尽/多少冷暖/几载寒窗/萧萧风雨情
这首诗是写思妇之苦的，但开头却不接触这一主旨，而是写“良辰美景”。那满地的蛙声，青青的杨柳，黄鹂的歌唱，荷花的清香，本应使这位少妇感到欢乐；但因‘不见郎’，这位少妇便“幽思苦难断”了。在点明少妇的愁苦之后，诗人便用“雨打花落尽”来渲染，再用“萧萧风雨情”来烘托，使愁苦的感情得到淋漓尽致的表现。这首诗虽在十行以上，但表现了如此丰富的内容，应该说仍属于精炼之作。
      刘以鬯主编称赞晓帆的[故国情怀]和[神州走笔] 等作是新体唐短歌和元人小令，能够跳出传统，似古犹新。我非常欣赏这种真知灼见。
      晓帆在[饮马雅鲁藏布江]中吟道：“江边饮战马/桥头系皮舟/踩平千层浪/凯旋不封侯/”。
      这首诗从形式上看，像一首五言绝句，但是平仄不合，所以只是“貌古”，而“神”却是新的。过去的边塞诗写万里从军的目的，是为了封侯，像岑参的[日没贺延碛作]：“沙上见日出，沙上见日没，悔向万里来，功名是何物？”而晓帆的这首军旅诗所表达的是豪迈的气概。
     “踩平千层浪”）和奉献的精神（“凯旋不封侯”）。这种胸襟气魄，我们在过去的边塞诗中是见不到的。
      晓帆写了很多首“新十六字令”，有的豪放，有的婉约。如[人]：“人/群雁腾空万千仞/齐振翼/天下为己任”。再如[雪]：“雪/浅浅梨涡层层叠/笑无声/只等春风约”。这些词所表现的昂扬气概、欢乐情绪，都是作为现代人的晓帆所特有的，只不过是诗人借了十六字令这种“字少而句简”的形式，写一时之感触或一物之状态，所表现的意识，则完全是今人的。
      元散曲中的[双调 ・寿阳曲]是用“三、三、七、七、七”五个长短不同的音节所写的小诗，如马致远的[潇湘夜雨]、[江天暮雪]、[远浦归帆]等，但也有“三、三、七、八、七”音节的，马致远与卢挚都有这类作品。晓帆的[龙山桥]和[赠子会考]就是像[寿阳曲]一样的作品，如[龙山桥]吟道：“龙山桥/白云飘/淙淙流水滚松涛/行行竹排载山歌/两岸橘花送竹篙”，
       写出龙山桥的自然和人文景观。再如[钓]：“大浪湾/水流急/潮起潮落无定迹/我独一竿钓海堤/烈日当空闲情何寄”，则是“三、三、七、七、八”的音节，有点像维吾尔族诗人贯云石的[双调・寿阳曲]。该曲吟道：“新秋至，人乍到，顺长江水流残月。悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜。”由此可见，晓帆用这新体的唐诗、宋词和元曲，是继承我国诗歌的优秀传统又能不囿于传统，是使形式适合于所要表现的内容，追求“貌古而神新”。
      晓帆在[华文诗歌的变革]中提出：
      中国的诗歌，旧的太严，新的太松，我衷心地希望，有志之士，能在旧体诗与新体诗中间，找到一个契合点，创造出一种不严又不松的、符合时代需要的，为广大群众喜爱的新诗体――契合体新诗。                                           
      我从[香江那片晓帆]这本诗集，已经看到了这种新诗体――契合体新诗的诞生。                           

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